在宋代词坛，欧阳修不仅以“醉翁之意不在酒”的旷达闻名，更以其词作中那份细腻婉转、如泣如诉的深情打动人心。
他的《长相思·蘋满溪》一词，虽仅三十六字，却如一幅淡墨山水，将送别的场景、归后的孤寂和无尽的思念，凝练于溪水、柳堤、低月与寒鸥之间。
词中不见一个“愁”字，却处处弥漫着离愁别绪。未有一声痛哭，却字字似低语呜咽。这首小令如诗如画，意境悠远，仿佛一曲无声的离歌，在千年时光里轻轻回响。
《长相思》宋·欧阳修
蘋满溪，柳绕堤。相送行人溪水西，回时陇月低。
烟霏霏，风凄凄。重倚朱门听马嘶，寒鸥相对飞。
欧阳修这首词以女子送别行人为核心脉络，上片描绘溪水西畔的送别场景，通过“蘋满溪”、“绕堤柳”、“低垂月”等意象构建朦胧意境。下片转写别后情境，以“重倚朱门听马嘶”、“寒鸥相对飞”等细节展现孤寂心境。
展开剩余81%作品运用“烟霏霏，风凄凄”等叠字强化凄迷氛围，采用平声韵脚与密集押韵形成声情低抑的节奏特征，结尾“寒鸥”意象将怅惘情绪推向了高潮。全词景语结情、融情入景，实现词调声情与词情妙合无间。
《长相思·蘋满溪》是一首写离情的送别词，为代言之作。行人要出远门，女子相送于溪水之西，依依惜别。主人公的送别对象无法考证，词作大约创作于皇祐末年，欧阳修任夷陵县令时。
“蘋满溪，柳绕堤”
开篇以自然景物点染环境。“蘋”即青蘋，是生于浅水的水草，叶成四片田字形，夏秋开白色小花，象征漂泊无定。《诗经·召南·采蘋》：“于以采蘋，南涧之滨。”
“柳”谐音“留”，古人折柳送别，暗含挽留之意。二者并置，既点明送别之地——溪畔堤岸，又隐喻离情的缠绵和行踪的不定。
两句写溪水潺潺，柳丝低垂，画面静谧而略带哀愁。融情入景，寓事于景，意蕴丰富，语言却极其简练，只有短短六个字。
“相送行人溪水西，回时陇月低”
“相送”句承接上文，既点明送行之事，又点明全词主旨。千里送行，终有一别。词中的“溪水西”就是送行者不得不止，行人终别的地方。
无限凄惘，见于言外，因为水西一别，行人已经渐行渐远，而送者不得不返。接着写送者归来所见的景象：“回时陇月低。”
“陇月”即山月，明月垂悬于山陇，故称之。“陇”通“垄”，高丘的意思。南北朝·何逊《行经孙氏陵诗》：“山莺空曙响，陇月自秋晖。”
归来后，山月低垂，天将拂晓。可见，送行之时是在拂晓之前。古人远行，多启程于黎明之前甚至夜半时分。
“回时”二个字，写送者沿送行原路折回。“陇月低”三个字，状景物的特征与情感的特征相似。此句陇月的低垂，与送者心情的低沉，特征完全类似。
“烟霏霏，风凄凄”
“霏霏”泛指浓密盛多。《楚辞·九章·涉江》：“霰雪纷其无垠兮，云霏霏而承宇。”《晋书·胡毋辅之传》：“（王）澄尝与人书曰：‘彦国吐佳言如锯木屑，霏霏不绝，诚为后进领袖也。’”
“风凄凄”《张子野词》“风”字后注：“一作‘雨’。”凄凄，寒凉貌。《诗经·郑风·风雨》：“风雨凄凄，鸡鸣喈喈。”晋·潘岳《寡妇赋》：“夜漫漫以悠悠兮，寒凄凄以凛凛。”
两句连用叠字，描写环境的迷蒙和气候的萧瑟。拂晓之后，山水原野，烟霭霏霏笼罩，寒风凄凄交加。送者的心灵，同样笼罩在凄迷怅惘之中，这景语又正隐喻着心情。
“重倚朱门听马嘶，寒鸥相对飞。”
“重倚”句是全词情感高潮。“重倚”两个字耐人寻味：或曾多次倚门盼归，或此番送别后复倚门凝望，足见眷恋之深。
“朱门”红漆大门。指贵族豪富之家。晋·葛洪《抱朴子·嘉遯》：“背朝华于朱门，保恬寂乎蓬户。”唐·杜甫《自京赴奉先县咏怀五百字》：“朱门酒肉臭，路有冻死骨。”
“听马嘶”尤为精警——马嘶本为行人离去之声，此刻却成空谷回响，愈显庭院的空旷、内心的失落。昔日共乘之马，今唯闻其嘶而不见其人，物是人非之感跃然纸上。
“寒鸥”寒天的鸥鸟。唐·陆龟蒙《冬柳》：“正是霜风飘断处，寒鸥惊起一双双。”“飞”《张子野词》“飞”字后注：“一云‘寒鸦相对啼’。”
“相对飞”庾肩吾《和晋安王咏燕诗》：“夜夜同巢宿，朝朝相对飞。”结尾处以景结情，余味无穷。寒鸥本为自由之鸟，成双相对，这里用来反衬主人公的形单影只。
鸥鸟尚能比翼，人却天各一方。“寒”字既写天气的冷，亦透心境之凉。此句看似平淡，实则以动衬静，以双衬单，将无言的怅惘推向了极致。
全词无一句直抒胸臆，却字字关情。欧阳修善用白描手法，选取典型意象（蘋、柳、溪、月、烟、风、朱门、马、鸥），通过空间转换（溪西—朱门）与时间推移（送别—回返—夜深），构建出完整的送别—归思—怅望的情感脉络。
作品语言简净如画，意境清冷幽远，深得“不着一字，尽得风流”之妙。词中的“重倚”、“听马嘶”等细节，赋予静态场景以动态心理，使抽象的离愁具象可感。结尾以寒鸥双飞反衬自身孤独，更是古典诗词中“以乐景写哀情”的典范。
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